[EN]

Randall Smith, “La volière” (1994)
stereo fixed medium

The opening fanfare offers a blueprint for creation, an inaugural explosion which ushers in a universe of struggle, where the machines of our perception are pitted against their natural surround. Epitomized by the gestures of birds, their movements of flight are retraced according to the dictates of a machine universe, which aligns them into orders of understanding, geometries of the visible.

Volière is French for aviary. The large birds’ cage is the one we’ve built ourselves, and amongst its many exhibited specimens is the music of this piece, “La volière”. Using the human voice as a template or ground, the sounds of birds swarm around it, finally fragmenting until they become inhabited by the machines which describe them. In a series of crescendos the sound mimes the voices of birds, using their movement to inform its own, its risings and fallings an echo of the natural order. This parallel universe, constructed along the lines of the first, bears the traces of its original, yet remains distinctly manufactured, synthesized, shaped. “La volière” mimes a natural process of growth and evolution, begun with the resounding clap of creation; it proffers a song of machines learned in the habits of ornithology, its own issue grown against the sound of flight.

“La volière” was realized at the composer’s studio in 1994 with support from the Canada Council [for the Arts] (CCA).

[FR]

Randall Smith, «La volière» (1994)
support stéréo

La fanfare d’ouverture offre un modèle de création, une explosion inaugurale qui nous projette dans un univers de lutte, où les machines de notre perception se mesurent à leur environnement naturel. Incarnés dans les évolutions des oiseaux, leurs mouvements de vol sont retracés suivant les préceptes d’un univers-machine qui les aligne en ordres de compréhension, en géométries du visible.

Cette grande cage d’oiseaux est celle que nous nous sommes construite, et parmi les nombreux spécimens qui y sont exposés on trouve la musique de cette pièce, «La volière». Les sons des oiseaux tournoient autour de la voix humaine, qui sert de base ou de fondation, pour finalement se fragmenter jusqu’à être habités par les machines qui les décrivent. Dans une suite de crescendo, le son imite les voix des oiseaux, s’inspirant de leur mouvement pour tracer le sien, ses ascensions et ses chutes comme un écho à l’ordre naturel. Cet univers parallèle, construit selon les plans du premier, porte les marques de l’original, mais demeure pourtant distinct dans la façon dont il est fabriqué, synthétisé et modelé. «La volière» reproduit un processus naturel de croissance et d’évolution, qui est né avec l’éclatement retentissant de la création; elle offre une chanson de machines apprivoisées à l’ornithologie, sa propre destinée se développant à partir des sons de vol.

«La volière» a été réalisée au studio du compositeur en 1994 avec l’appui du Conseil des arts du Canada (CAC).