[EN]

Martin Bédard, Marie-Hélène Breault, “Replica” (2012-13)
stereo fixed medium

To Suzanne

The “Replica” project is inspired by the existential opposition between continuity and transformation as comprised in the sentence “Eadem mutata resurgo,” or “I am reborned changed as identical.” The work is built mostly from flute sounds, mainly old recordings of the performer and new materials generated during a first instrumental writing. The replica of these materials in a second writing on support creates various sceneries in which are interpreted on one hand the instrument and its expressive potential and on the other hand the performer and her history.

In “Replica”, the dichotomic relation between continuity and transformation is made of 4 compositional modalities: contrast between pure instrumental sound and re-built sound; creation of new material on the basis of old recordings; progressive transformation of motives and sound objects based on repetition; and duplication of the instrumental by the electro. On the road towards instrumental utopia, the project took the form of an acousmatic work.

— [English translation: François Couture, ii-22]

“Replica” was realized in 2012-13 at the composer’s studio in Montréal (Québec) and was premiered on March 13, 2013 during the concert “Espaces mixtes II” presented by Erreur de type 27 (E27) at Méduse’s Salle Multi in Québec. It was commissioned by E27 with support from the Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ). “Replica” received a Mention at the Concours biennal de composition acousmatique Métamorphoses (Brussels, Belgium, 2014) and the 3rd prize at the Iannis Xenakis International Electroacoustic Composition Competition (Greece, 2017).

[FR]

Martin Bédard, Marie-Hélène Breault, «Replica» (2012-13)
support stéréo

À Suzanne

Le projet «Replica» est sous-tendu par l’opposition existentielle entre continuité et transformation contenue dans la maxime «Eadem mutata resurgo» ou «Je renais changé à l’identique». La pièce est conçue essentiellement à partir de sons de flûte, principalement de vieux enregistrements de l’interprète et de nouveaux matériaux générés lors d’une première écriture instrumentale. La réplique de ces matériaux par une deuxième écriture sur support crée divers tableaux au sein desquels sont interprétés, d’une part, l’instrument et son potentiel expressif, et d’autre part, l’interprète et son histoire.

Dans «Replica», la relation dichotomique entre continuité et transformation se décline en quatre modalités compositionnelles: le contraste entre le son instrumental pur et le son recomposé; la conception de nouveaux matériaux à partir de vieux enregistrements; la transformation progressive des motifs et objets sonores basée sur la répétition; et la duplication de l’instrumental par l’électro. Sur le chemin vers l’utopie instrumentale, le projet a pris la forme d’une œuvre acousmatique.

— [ii-22]

«Replica» a été composée en 2012-13 et réalisée au studio du compositeur à Montréal (Québec) et a été créée le 13 mars 2013 lors du concert «Espaces mixtes II» produit par Erreur de type 27 (E27) et présenté à la Salle Multi de Méduse à Québec. Elle est une commande d’E27 réalisée avec l’aide du Conseil des arts et des lettres du Québec (CALQ). «Replica» a obtenu une Mention au Concours biennal de composition acousmatique Métamorphoses (Bruxelles, Belgique, 2014) et le 3e prix au concours Iannis Xenakis International Electroacoustic Composition Competition (Grèce, 2017).