[EN]

Christian Calon, “Les corps éblouis” (1992-93, 94)
stereo fixed medium

To Chantal

It is when in a moment of sharp consciousness, Matter through the proliferation of its forms strikes us with the measure of the ephemeral. A painful and at the same time magnificent experience.
One being dissolved in the Number.
Magnificence of the abounding and of each of its fragile manifestations.
Sparkling of Presence.
Infinitely admirable moment of the kissing of parallels.
And Time.

Which could be the sense of this action, this abounding of sound, other than an answer to the amazement to the luxurious prodigality and the sumptuousness of Matter.
And this little sentence, these few words, that carried me along or guided me, I don’t recall:

“Then as a drapery,
Spring came
On our dazzled bodies.”

— LF

The technical and compositional challenge here is the work on metamorphosis. Using a single type of material (electric guitar) I had to find the tools and develop the processes to make it evolve in a form which, through the transformations of sound, would generate a spiral effect.

On a formal level: “Les corps éblouis” is a work in which, through the development of this principle of metamorphosis, the result is that the Form is only legible superficially, and that it grows on the listener according to an irrational process.

— [ii-98]

“Les corps éblouis” was commissioned by the French State (Music Office) and the Ina-GRM (Paris). It was realized at the GRM studios (1992-93) and premiered by Francis Dhomont (sound projection) in June, 1993 in the Salle Olivier Messiaen of the Maison de Radio France (Paris, France) as part of the “Son-Mu” concert series. The work was reworked in 1994 and the current version premiered at the Théâtre national de Marseille (France). “Les corps éblouis” was awarded the 2nd Prize at the 22nd Bourges International Electroacoustic Music Competition (France, 1994) and was also awarded Distinctions at the Prix Ars Electronica (Linz, Austria, 1995, 97).

[FR]

Christian Calon, «Les corps éblouis» (1992-93, 94)
support stéréo

À Chantal

Une expérience à la fois douloureuse et magnifique que celle de ce moment de conscience aiguë où la Matière par la prolifération de ses formes nous signifie abruptement la mesure de notre éphémère.
L’Un s’anéantissant dans le Nombre.
Magnificence de ce foisonnement et de chacune de ses fragiles manifestations.
L’étincellement de la Présence.
Moment admirable où s’embrassent les parallèles.
Et le Temps.

Quel autre pourrait être le sens de cette action, de ce foisonnement sonore, sinon une réponse à l’émerveillement infini devant la prodigalité luxuriante et la somptuosité de la Matière.
Et cette petite phrase, ces quelques mots qui tout au long m’ont accompagné ou guidé, je ne sais plus:

«Vint alors le printemps comme une draperie
Sur nos corps éblouis.»

— LF

Le défi technique et compositionnel de cette œuvre est le travail sur la métamorphose. Partant d’un matériau unique (guitare électrique) il me fallait trouver les outils et les procédés pour le faire évoluer dans une forme qui, à travers les transformations de la matière, engendrerait un effet de spirale.

Du point de vue formel, «Les corps éblouis» est une œuvre dans laquelle le développement de ce principe de métamorphose a pour résultat que la forme ne soit lisible que superficiellement, et qu’elle s’installe plutôt selon un processus irrationel chez l’auditeur.

— [ii-98]

«Les corps éblouis» est une commande de l’État (Direction de la musique, France) et de l’Ina-GRM (Paris). et a été réalisée dans les studios du GRM (1992-93). Elle a été créée dans le cadre de «Son-Mu» en juin 1993 à la Salle Olivier Messiaen de la Maison de Radio France (Paris, France), dans une interprétation / projection de Francis Dhomont. L’œuvre remaniée en 1994 a été créée dans la présente version au Théâtre national de Marseille (France). «Les corps éblouis» s’est méritée le 2e prix du jury au 22e Concours international de musique électroacoustique de Bourges (France, 1994) ainsi que des Distinctions au Prix Ars Electronica (Linz, Autriche, 1995, 97).